當(dāng)然，孫悟空是從補(bǔ)天石中蹦出來的，哪吒則是靈珠子所化，它們源于神物，所以生出來便是鮮活可見的。

而普通器物生出的靈，則是只有有緣人可見。

楊雙風(fēng)的琴聲，讓愛麗絲動容，所以他們才能相見。

而楊家其他人，哪怕是陰人，依舊看不見愛麗絲。

我把自己的猜測說了出來，兄妹兩人皆是若有所思，顯然已經(jīng)認(rèn)同了我的想法。

楊雙風(fēng)焦急的說道。

“我不在乎愛麗絲是不是器靈，陳九，你告訴我，她到底在哪里？”

這個問題，我也有了答案。

我指著鋼琴原本擺放的位置，解答道。

“鋼琴無法自己走動，我想那架鋼琴在移走前，應(yīng)該在這里擺了很久很久，久到愛麗絲的一部分已經(jīng)與這座音樂廳融為一體……和地縛靈的性質(zhì)差不多。

簡單來說，鋼琴只有擺在這個房間，愛麗絲才能出現(xiàn)，鋼琴不在，愛麗絲自然就不見了。

想要驗證我的猜測，很簡單，只要知道鋼琴是什么時候移走的，再和愛麗絲消失的時間進(jìn)行對比，如果能夠吻合，便可真相大白�！�

楊雙風(fēng)看向楊小雅，楊小雅立即掏出手機(jī)，打給碧泉堂的人，進(jìn)行調(diào)查。

碧泉堂在泉城商界的影響力巨大，哪怕是在假期，也只用了一個小時，就得到了鋼琴移走的時間——三年前的九月十二日！

聽到這個時間，楊雙風(fēng)眼淚瞬間流了下來。

他喃喃道。

“我是三年前的九月十一日……跟愛麗絲求婚的！”

日期完全對上，我的猜測被證實了！

至于鋼琴去了哪里，碧泉堂的人也打聽到了。

原來，三年前，有一個外來的音樂家，來泉城參加音樂會，他在這間琴室練的琴，音樂會結(jié)束后，他找到舉辦方，表示很喜歡這架一看就很有歷史的鋼琴，并出了大價錢，把鋼琴買了下來。

音樂廳的人也是過了兩年才知道，被音樂家買走的這架鋼琴，竟然是德國著名鋼琴家貝多芬曾經(jīng)用過的鋼琴，具有很高的收藏價值。

當(dāng)然，鋼琴已經(jīng)被買走了，音樂廳的人后悔也來不及了。

知道了鋼琴的下落，剩下的事情就好辦了，以碧泉堂的財力，應(yīng)該能砸錢砸到音樂家愿意忍痛割愛為止，如果音樂家始終不肯……我可不敢保證，鋼琴會不會憑空消失……畢竟陰人的手段，在普通人眼里，跟魔術(shù)師沒太大區(qū)別。

楊雙風(fēng)當(dāng)場讓楊小雅訂了去找音樂家的飛機(jī)票，他要親自去接回愛麗絲。

在他離開前，我叮囑道。

“別忘了，想要再次見到愛麗絲，鋼琴必須擺回這間練習(xí)室才可以�！�

楊小雅代替她的二哥開了口。

“放心，過不了幾天，整個音樂廳就會變成我楊家的產(chǎn)業(yè)。”

楊家果然是財大氣粗，我一時竟無言以對。

問題解決了，我與二人告別，返回酒館，在回去的途中，我接到了何曼打來的電話。

“陳九，你讓我調(diào)查的人，已經(jīng)有結(jié)果了，只是我想不明白，你為什么會對一個死了兩百年的外國女人感興趣？”

楊小雅告訴我，這個女人名叫特蕾莎，而且名氣很大。

在1808一1810年間，年近40歲的貝多芬教了一個名叫特蕾莎·瑪爾法蒂的女學(xué)生，并對她產(chǎn)生了好感。

有一次在心情非常愉快舒暢的情況下，貝多芬寫了一首《a小調(diào)巴加泰勒》的小曲贈給她，并在樂譜上題寫了“獻(xiàn)給特蕾莎，1810年4月27日，為了紀(jì)念”的字樣。

之后，這份樂譜就一直留在特蕾莎那里，貝多芬沒有自留底稿，因此，他去世后在其作品目錄里都沒有這首曲子。

直到19世紀(jì)60年代，德國音樂家諾爾為貝多芬寫傳記，在特蕾莎·瑪爾法蒂的遺物中才發(fā)現(xiàn)了這首樂曲的手稿。

1867年，諾爾在德國西南部的城市斯圖加特出版這首曲子的樂譜時，把原名《致特蕾莎》錯寫成《致愛麗絲》。從此，這首鋼琴小品開始以《致愛麗絲》的名稱在世界上廣泛流傳。

結(jié)合楊小雅告訴我的信息，我猜測，愛麗絲應(yīng)該和特蕾莎長得一模一樣，而楊雙風(fēng)的音樂天賦過于驚人，逼近當(dāng)年的貝多芬，因此當(dāng)他在這架鋼琴上練習(xí)《致愛麗絲》這首曲子時，觸動了身為器靈的愛麗絲，兩人的緣分，就此展開……