“顏當(dāng)時(shí)路經(jīng)洛陽辦理私事，他篤信佛教，好與僧人交往，且懷素又是他同學(xué)鄔彤的弟子，因此對(duì)懷素很是器重。見懷素狂草可與先師張旭比美，更是感嘆不已，遂應(yīng)懷素之請(qǐng)，為《懷素上人草書歌集》作序。在此歌集的基礎(chǔ)上，懷素于唐大歷十二年，寫成了一卷《自敘帖》�！�
葉鋒伸手指向《自敘帖》，接著說道：“在狂草書體中，一筆書特征最為明顯，在點(diǎn)畫處理中也就以線條的變化為主，跳蕩的筆法、提按的用筆成為常態(tài)。點(diǎn)在狂草書體中運(yùn)用廣泛，點(diǎn)的方向、位置影響著字體的姿態(tài)、章法和書體的風(fēng)格特征。”
“《自敘帖》中‘不’字出現(xiàn)的頻率很高，基本上由四個(gè)點(diǎn)構(gòu)成，也有橫豎連筆書寫或者后兩點(diǎn)連筆書寫的，不管怎樣的書寫方式，點(diǎn)畫的姿態(tài)均各不相同，大小、曲直、粗細(xì)、牽絲映帶以及點(diǎn)畫的行筆軌跡均呈現(xiàn)出不同的姿態(tài)�！�
“相似的筆畫如‘之’字的首點(diǎn)和剩余的曲折筆畫的長短、大小、彎曲弧度及連筆轉(zhuǎn)折的方向角度等；三.點(diǎn)水寫法的大小、輕重、彎曲弧度等也體現(xiàn)著明顯的變化�！�
聽著葉鋒說的這些，趙立成若有所思的點(diǎn)了點(diǎn)頭。
見葉鋒越說越專業(yè)，趙波的一顆心已經(jīng)緊張得“砰砰”直跳，他不由得握起了拳頭，要不是這里是老爺子的客廳，他恐怕早就忍不住沖上去給葉鋒一拳了。
不行，不能再任由這個(gè)廢物贅婿說下去了，不然苦心經(jīng)營的一切都將徹底被摧毀。
趙波上前兩步，怒叫道：“吃軟飯的，誰給你勇氣在這里侃侃而談的，今天這里舉辦的是我爺爺?shù)纳�日宴�?huì)，不是什么書法大會(huì)，你要是再敢胡言亂語，信不信我弄死你！”
葉鋒冷冷的斜了趙波一眼，知道他是有點(diǎn)狗急跳墻了。葉鋒要的就是這個(gè)效果，直接無視他的威脅，接著說道：“書法的結(jié)體取勢主要是針對(duì)漢字結(jié)構(gòu)的把握和字形處理方面，結(jié)體偏重于漢字內(nèi)部的結(jié)構(gòu)部件及其比例大小的處理，取勢更加觀照字體的外部形態(tài)特征�！�
“《自敘帖》在結(jié)構(gòu)上處理字時(shí)部件較為靈活，長短大小、穿插錯(cuò)落一任自然；字內(nèi)、字間姿態(tài)萬千，字的重心、松緊、外觀空間與字內(nèi)空間處理以圓為主，間用方、尖、多角等不規(guī)則空間布局和分割，在結(jié)體取勢方面仍然靈活多變�！�
“在《自敘帖》中，線條多呈現(xiàn)圓轉(zhuǎn)為主光滑流暢的特征，在用筆上以平動(dòng)提按為主。在用筆特征上具有篆書線條特征，這既是中鋒用筆要求，也與唐代篆書發(fā)展所追求的線條特征相關(guān)�！�
“《自敘帖》中常見的是筆鋒靈活，四面出鋒或者八面出鋒的用筆特征。但在行筆中提按筆法充分，順勢或者逆勢的弧線、圓圈較多，轉(zhuǎn)換運(yùn)筆方向使用圓滑的運(yùn)筆方式，折角較小線條、牽絲映帶處轉(zhuǎn)換筆鋒的方式也轉(zhuǎn)折并用，整體上呈現(xiàn)出圓潤姿態(tài)�！�
“《自敘帖》在字組處理上以穩(wěn)重為主，而穩(wěn)重特征的取得是靠漢字部件的變化和平衡取得的。每個(gè)漢字端端正正，漢字中心呈現(xiàn)均衡直線只出現(xiàn)在開頭部分七八行，后面的字群處理很少如此，即使字跡端莊，其中心線的連接也并不在一直線上。”
“每一行漢字作為一個(gè)單位，其中心軸線的連接在該帖中既有折線又有曲線。連接線為折線的一并配合著筆跡輕重的變化，其變化感和跳動(dòng)感增強(qiáng)；連接線呈現(xiàn)曲線的則大多為不規(guī)則曲線，往往彎曲幅度大小、方向均有變化，但在用墨、調(diào)整筆鋒方面次數(shù)較少，這與草書抒情性直接相關(guān)。”
“另外，《自敘帖》中行距基本一致，其間也有穿插甚至少量漢字筆畫的交叉覆蓋，但這畢竟是少數(shù)，在整體風(fēng)格圓潤、筆跡細(xì)勁為主增加了變化和靈動(dòng)之勢�！�
“《自敘帖》在墨法上多用渴筆。如第11行的“心胸略”三字，第35行的“夫草”等字。應(yīng)當(dāng)說明的是，渴筆并非虛筆病筆，甚或輕筆。恰恰相反，懷素的渴筆正是他在書寫過程中，一氣呵成來不及蘸墨幾個(gè)字連書所致。在這里，墨淡處不但沒有力弱之感，反覺更加蒼勁，更能顯現(xiàn)墨跡的真實(shí)與巧妙。”
“此帖是狂草，故運(yùn)筆極快。頗耐玩味的是，帖中之字疾中有緩、緩后愈疾、此起彼伏、變化無窮。”
“如第10行的‘往往遇之’四字，呈斷開之勢，書寫緩慢；但第11行便是通行連筆疾書。再如第97行的‘中好懷素自言初’七字，書寫速度明顯變慢；但從第98行往后突然筆速加快，就像下雨時(shí)忽然狂風(fēng)大作一樣。這種情況，幾乎每頁都有。”
“古人論書，主張形神兼?zhèn)�，而尤重神采。神采，即《書譜》中所說的‘情性’，又稱之為‘寫意’。《自敘帖》的最大特色，就是它的寫意性發(fā)揮到了最大，以至到了至高至純至善至美的境界。”
“特別是后半段，簡直到了一種無所遮掩的醉狂狀態(tài)中。正如帖中所述：‘狂來輕世界，醉里得真如�！瘧阉厣朴诔司婆d作書，仔細(xì)尋味，此帖每字每畫無不傾注著此等意境。特別是那些疾速書寫的大字，如‘張顛’、‘戴’、‘醉來’、‘狂來’等。”
“作者揮毫?xí)r當(dāng)已不覺得世界的存在，而是只有自身——自己的意愿、自己的志向。在《自敘帖》中，懷素之筆下，已達(dá)到‘我手寫我心，我筆抒我情；我即字，字即我；人與字一體，書與意一態(tài)’之意境。這也即是懷素的‘醉’——非‘酒醉’而是‘心醉’、‘意醉’、‘情醉’。”
說完這么一大通，葉鋒最后總結(jié)道：“這幅《自敘帖》，雖然精仿得堪稱完美，但是神韻和意境不對(duì)�！�
“我去，一個(gè)吃軟飯的上門女婿，居然聲稱懂字帖的神韻和意境，真是滑天下之大稽！”
“這個(gè)逼裝的，我給他一百分，不怕他驕傲！”
“這幅《自敘帖》，神韻和意境根本就沒有問題，這個(gè)吃軟飯的明明就是在無事生非！”